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有什么非常棒的华语电影呢?

我的华语电影榜单Top 25,分享给大家。

卫西谛曾说,榜单就是偏见。

但哪个人心中没有偏见呢?

对电影的偏见,也是对电影的期待。

世界上有那么多的电影,但我偏爱那一隅——华语电影。

  1. 《南海十三郎》 高志森

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红绡夜渡寒江雪,痴人正是十三郎。

人生啊!我既猜不中开头,也无法猜中结局。

这部讲述香港一代鬼才编剧南海十三郎一生的电影,让我悟出了人生的唏嘘和反抗。

十三郎最后是疯掉了,被活活冻死在街头,以悲剧收场。

“不管怎么样,总之他是个天才。不过,千万别以为自己是天才,因为真正的天才只有两个结局,一是早死,就像唐涤生那样;二是疯了,悲剧收场。因为天才是永远不会跟世俗妥协的”。

人的一生会遇到各样的挫折、诱惑甚至堕落,但人不是生下来就被命运打败的。他可以被消灭,但是却无法被毁灭掉。

片尾“献给全港编剧共勉”,不仅仅是献给全香港编剧,更是献给所有不屈服于命运的国人共勉。

2. 《霸王别姬》 陈凯歌

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有人曾说,即使没有陈凯歌,也会有《霸王别姬》。

因为《霸王别姬》拥有一流的编剧、一流的摄影、一流的演员…… 什么都是一流的……再加上那时候的陈凯歌,还没有偏离“不好好讲故事”这条路。

《霸王别姬》的优秀在于它不仅讲好了一个悲情的故事,还把每一个人物都刻画得活灵活现。

“不疯魔不成活”的程蝶衣。

“糊涂软弱一生”的段小楼。

“痴情善良”的菊仙。

张国荣哥哥的盛世美颜,风华绝代。

华语片唯一的金棕榈,当之无愧。

3. 《鬼子来了》 姜文

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有人说,姜文领先华语电影起码有20年。

这是一部站在“上帝视角”去讲述故事的电影,不像现在的战争片,没有捧着中国人,也没有贬低日本人。

正是因为它没有刻意站在某一方的角度去讲述战争这件事,所以才能把战争的内核看透。

电影结尾马大三被砍头,“头转九圈,眨眼三下,嘴角子上翘”。

你说中国人懦弱?

呵,他们被逼上梁山的时候,谁见了都害怕。

4. 《喜剧之王》 周星驰

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《喜剧之王》从两个普通小人物入手,讲述了普通人闪光的梦想,追求梦想道路上的艰辛、挫折与不放弃。

“看,前面一片漆黑,什么都看不到。”

“也不是,天亮后 会很美。”

在小人物努力奋斗的过程中,有多少时间是光明的呢,大部分都充满了崎岖和黑暗。

但生命里总有不期而遇的温暖和生生不息的希望。

向前看,迈着大步往前走。

就会看到光明。

5. 《卧虎藏龙》 李安

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李安之前,没有人“敢”这样拍武侠。李安做到了,既真实也意乱情迷。

水墨画般的江南,孤绝之美。

环境的孤绝,也是人内心的孤绝。

李慕白追求的道的尽头,是彻底的寂灭,至深的悲哀。

李安也是孤绝的,他镜头下的江湖深沉内敛而含蓄,没有传统武侠的热血方刚,豪情壮志,却探到了中国独有的文化内核。

“江湖里卧虎藏龙,人心又何尝不是?”

6. 《活着》 张艺谋

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《活着》是张艺谋最好的电影。

改编自余华的同名小说。

福贵是个普通得不能再普通的人,没什么大的追求,只想好好过日子,但这样简单得不能再简单的生存都处处受阻。

生,不容易;活,不容易;生活,更是不容易。

看完《活着》,才会真正明白生活,才会更加热爱生活。

既然生活中充满着躲不过也避免不了的痛苦,那就勇敢和生活搏斗吧。苦难不会带来成功,但是会给人生命的顿悟。

7. 《女人四十》 许鞍华

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许鞍华用她女性导演的细腻敏锐捕捉小市民身边的市井与平常,抓住四十岁女人这样特殊却又大众化的群体,三千弱水,只取一瓢饮,借着阿饿的生活,娓娓道来。

洗尽铅华呈素姿。

“你知道人生是什么样的吗?很有趣的。”

8. 《悲情城市》 侯孝贤

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小人物的苍凉悲歌。

大时代的小人物,短短七个字,写尽了多少心酸。

但即便是小人物,在大时代面前显得那么苍白无力。然而,小人物从来都未曾屈当于大时代。因为正是一个个的小人物,才组成了大时代的浪潮。

倒下去了一个个的小人物,然而成长起来的,却是一代人。

梁朝伟开挂式的演技可能是从此开始的。

9. 《东邪西毒》 王家卫

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絮絮叨叨,有时候让人觉察不到王家卫到底在说什么。

说的是武侠么?可像是爱情。说的是爱情么?可都是些人生大道理。

漫无边际的沙漠,暴烈的阳光与每个人的过往缠在一起,纠缠不清。

仿佛是一场不留痕迹的梦。

梦醒后,人还要继续往前走,可走到哪儿,又会遇到怎样的人呢?未知。

“当一个人没有办法拥有的时候,最好的办法就是,让自己不要忘记。”

10. 《功夫》 周星驰

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星爷集大成之作。

人生到头来要的是什么?功名利禄么?名垂千古么?都不是。

是一颗初心;是那第一眼见到便深深爱上的人;是简单到不能再简单的生活。

电影的结尾,阿星变成少年模样,时光停滞在过去。

那个男孩手里拿着棒棒糖,缓缓朝他喜欢的女孩走过去。递给她糖,两个人手拉手。

如果,人能够早一点顿悟,很多人都会希望一生能够从头开始,不要那些所谓的纸醉金迷,只要真情实意片刻的隽永。

11. 《老井》 吴天明

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那时,老谋子还是小谋子,凭《老井》摘下东京、百花、金鸡三个影帝。

质朴的山村、质朴的村民,简单直白的表达。

简单到不简单的是故事背后的东西。

据导演透露,张艺谋和梁玉瑾为拍两人被困井中的戏,曾绝食三天,拍完因为猛吃猛喝,进了医院。

那时侯人的精神啊,就真像影片中的人儿们一样——

不会屈服于客观环境的恶劣,会通过不的断拼搏、斗争,挑战不公平的命运。

闪闪发光的是永不言败的灵魂。

12. 《饮食男女》

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饮食男女,人之大欲。

孔老夫子的“食色性也”,被李安概括到了一部电影中。

李安很少拍华语电影,可这一拍就成了经典。

“人生从来不能像做菜,把所有的材料都准备好了再下锅。”

中国千百年来的饮食文化,被李安谙熟于心,融入电影之中,一招一式,都看得十分过瘾。

13.《花样年华》 王家卫

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王家卫集大成之作。

“发乎情止乎礼”的爱情故事,扯得人心疼。

爱情里都会经历的过程,爱而不得伤痛。

爱情没有对错,但身而为人,却被道德约束着,无力反抗。

一场情事,因为错过,才更加念念不忘吧。

“如果多一张船票,你会不会跟我走……”

14. 《一一》 杨德昌

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杨德昌集大成之作。

电影即生活,看这部电影,更能体会这一点。

熟悉的场面,熟悉的人,仿佛曾经经历过一样。

“就像他们说你走了,你也没有告诉我你去了哪里。
所以,我觉得那一定是一个我们都知道的地方。
婆婆,我不知道的事情太多了。
你知道我以后想做什么吗?
我要去告诉别人他们不知道的事,给别人看他们看不到的东西。
我想,这样一定天天都很好玩。
说不定,有一天我会发现你到底去了哪里。
到时候,我可不可以跟大家讲,找大家一起来看你呢?
婆婆,我好想你尤其是我看到那个还没有名字的小表弟,就会想起你常跟我说’你老了。‘
我很想跟他说……我也老了。”

15. 《阳光灿烂的日子》 姜文

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至今也没有比《阳光灿烂的日子》更好的青春电影。

改编自王朔的电影《动物生猛》,姜文是文革的亲历者。

那个黑暗的年代,在孩子们眼中却并不是黑暗的,充满了阳光和革命的气息。

时代和个人的困境,却更加清晰。

不论从美学还是制作上,都引领中国电影往前走了一大步。
16. 《枪火》 杜琪峰

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吴镇宇、黄秋生、任达华、张耀扬、林雪、吕颂贤完美诠释了黑帮的江湖义气。

杜琪峰没有浪费一帧画面。无论是拍摄或剪辑,惜字如金。

尤其以商场遭遇伏击的那场戏最为经典,充分展露了杜琪峰对电影气氛的把控能力。

看完电影,你会永远记住这群冷峻含蓄而又神采飞扬的男人。

17. 《无间道》 刘伟强&麦兆辉

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人性的恶被暴露在赤裸裸中,反复玩味。

黑既是白,白也既是黑。

18. 《喜宴》 李安

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有人曾说,喜剧多来自于对生活的苟且,而悲剧才容易被打扮成诗和远方。

李安的《喜宴》,是一部高级的喜剧。

《喜宴》同时也是李安“父亲三部曲”里面讨论父子关系最真切的一部。

19. 《大话西游》刘镇伟

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爱情的寓言,后现代的阐释。

一生所爱音乐起,大话西游故事来。

不成大圣,我无法救你。成了大圣,我无法爱你。

白晶晶爱的是孙悟空,至尊宝爱的是白晶晶,紫霞爱的是至尊宝,等到至尊宝终于知道自已原来在追寻中已经爱上紫霞的时候,自己却不得不选择命运做回了孙悟空。

你看,那个人好像一条狗啊。

20. 《牯岭街少年杀人事件》杨德昌

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不单单是感动,感动是很单一的情绪。

百味杂陈。

欣喜的,叹息的,欢乐的,悲哀的。

这就是电影后的感触,这就是真实的生活。

21. 《红高粱》张艺谋

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遒劲、野性,精气神俱佳。

老谋子将自己的强项,摄影、色彩、美术等等,做到极致。

把莫言的故事,注入了西北民族风。

老谋子出场就是国家队水准。

22. 《小城之春》费穆

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中国诗电影的先河。

整个电影节奏轻快,充满人文关怀,诗情画意的黑白画面。

看完对中国四十年代电影人充满敬意。

这才是中国电影该有的风貌啊!

23. 《童年往事》侯孝贤

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《童年往事》是侯孝贤的自传,在影片的开头和结尾,他满怀深情地念完长达6分钟的独白,并以阿哈的视角拍完整部影片。

侯孝贤说,他只想拍一部给自己的电影。

24. 《蓝风筝》田壮壮

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田壮壮这份勇气,可歌可叹。

那段历史,侯孝贤不拍,就再也没人能拍了。

25. 《青蛇》 徐克

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小时候看是妖魔鬼怪,长大了看是情窦初开,再后来看是凄凄切切。

徐克最佳。

东方美学淋漓尽致的展现。

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