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为什么很多电影小说中,反派在失败前会向主角解释来龙去脉?

你想看的才是热点,谢谢支持。

1. 单针对电影来说,高度压榨同一个场景价值,以免转换过多、成本消耗过大(因为用情景再现的方式势必涉及到取景,人员移动,物料移动,租金,吃住,耗时……一系列成本的增加,用对话最省钱省事了。所以你看国产连续剧好多看完就跟看了个加长夜用防侧漏安睡一整晚的小品一样。万年不看电视的我,休假时陪老妈看了胡军演的反谍片《于无声处》,整个就是有声带画面的小说啊啊啊啊啊,还特么有画外音哦亲!居然一点打斗都没有啊啊啊!太不过瘾了!!!好吧大家口味不同,我这么说也模式化了,哪个龟腚说谍战题材一定要打斗呢不是?);

2. 凑够片长或书页以免观众觉得被坑,至少要“感觉上”值回票价/书本费嘛;

3. 导演或作者叙事节奏控制不好(或者其逻辑不够好?人无完人嘛),在拍摄/写作过程中未能嵌入很多巧妙的情节引导观众/读者自己去分析出来;

4. 为了照顾观众/读者智力,不得不“说教”,毕竟很多看似正常的观众/读者都是被说教大的,独立思考能力还不行;

5. 思维方式的不同,意味着即使剧组/作者人能懂,不代表观众/读者能理解(跟第四条不一样)。因此再高大上或者悬疑或者费脑,也必须接地气,照顾到完全不同思维的大部分人。以免出现《云图》《少年派》那样,一出来,很多装逼货在那改编专业人士的分析变成自己的观影/读后感然后丢出来在朋友圈或其他自媒体上秀智商找优越(其实屁都没看懂)的情况。还有一部分类似于我这样的老实人,没看懂就是没看懂,并不想找“片子被删除了多少分钟”这样的借口,即使完整,看了估计也不太能懂。但不能表明它不是一部好作品,因为并不是几十亿人每个人都有同样的理解能力和思维方式的。(少年派我也是实在理解不了看了分析再去看了一遍才懂的,文化背景,眼界,思维方式,都影响我们的观影感受);

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这里补充一点说明一下文化背景给人阅读或观影的影响吧。比如看汉史觉得很入剧情,不自觉会带入,但当我看蒙古帝国史的时候为了把那些音译的蒙古人名和地名不搅浑,并且把名字和其主人对接起来,保证读到后面还能分得清哪个是哪个的老爹舅子姑父女婿老丈人表姐老婆小妾姘头太奶奶……他们这群人分别在山包沟壑甸子丘陵城墙牧场帐篷……发生了战争还是敦伦,滋生了世仇或是爱情(而且你们懂得,那时候蒙古人爱情观念和关系比较开放也不看门第堪属现代楷模)……,搞清这实属不易啊啊啊啊啊!必定就影响了代入感,而且他们喝最烈的酒吃最膻的肉的情景由于我生活环境不同,不能很好地感觉出那是否美味啊!另就是,在一个知友提过的“什么名著是你看不下去”这样的问题里,很多人都说《百年孤独》人名搅得人看不下去……这个,各位看官自己体会吧~我太笨,也读不下去那书~( ̄_, ̄ ))

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6. 啊哈哈哈,固定模式,就像小学时代老师教写作文,三天速成法的绝要:结构总分总,开头结尾呼应标题,一定要在事件叙述完之后加上自己的点评。凭这招我当年参加不少比赛一直无对手……(唉,这个没有自我的时代事件太丢脸不说也罢);

7. 再举个例,特别是小说改编成电影,经常会因为时长限制,政治敏感等无数原因导致面目全非。比如《归来》本来取材自小说《陆犯焉识》,看了影片我觉得煽情得莫名其妙,可好像又有点感动,但的确不明就里啊!结果看完了小说哭成狗,那个年代啊,去他娘啊(求不折叠,这是观感不是人参公鸡!)太惨了,主角在玛丽戈壁滩上的那些十分卧草的岁月真是描述入骨细致入画,读着读着常常我脑子里就自己把电影里没有的画面脑补出来了~。那一段炼人油做畜生的时光里主角渐渐透出肖申克式的智慧和隐忍,人性似乎也是在那样毫无人性的环境下回归的(肖粉勿喷,咱只是比喻,不较高下哈)。因为全书是描述了时代背景的,更宏观也更微观,而这部电影只取了极小的后半部分改成,缺乏宏观交待,对于不了解那个时代背景的人来说,看完理解不了两老人的暮年之爱,也不能理解姑娘背叛老爹的历史原因……;

8. 为了点题,古代科考生写文被要求“破题”,大概就是这个意思。反派解释自己做坏事的原由,一是导演或作者要给这个作品破题;二是为了警醒大家,看,这样的生长环境或者遭遇,就会让人误入岐途;三是告诫你这么做必定走向灭亡(以下灭亡画面过于暴力血腥已做后期视效处理)哒哒哒哒哒哒突突突突突突轰轰轰轰轰轰biu biu biu biu biu boom boom boom boom boom……。

(河蟹爬过~ C= C= C= C= C= ┌(;・ω・)┘)

……应该还有很多,我的知识体系就这么点儿了……抱歉,希望帮到你。

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