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著名电影摄影大师罗杰·迪金斯提名 14 次,终于第 90 届奥斯卡获得「最佳摄影」,如何评价他的成就?

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有必要简单普及一下罗杰·狄金斯,当今电影行业里最好的摄影指导之一。

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罗杰·狄金斯先生全名 Roger Antony Deakins ,1945年生于英国,他的母亲是演员,父亲是建筑工人。童年时代喜欢绘画,后进入Bath School of Art and Design 学习形象设计,在那里产生了对摄影的兴趣,转入国家电影和电视学院(National Film and Television School)系统学习电影摄影。 早年他从纪录片和电视短片做起,直到1984年他以摄影指导的身份参与电影《1984》(由迈克尔·莱德福 Michael Radford导演,十年后他拍了《邮差》),才逐渐被公众熟知。

罗杰·狄金斯和科恩兄弟的合作始于1991年的《巴顿·芬克》,至今已经合作了十二部长片。从2013年起,他和丹尼斯·维纶纽瓦成为新的搭档,完成了《囚徒》和《边境杀手》两部作品,一系列的好评也让他们俩成为《银翼杀手》续集的最佳人选。

在这里简单介绍一下罗杰·狄金斯的室内布光手法和美学分析。

一:罗杰的布光手法

罗杰的室内布光最大特点是自然,高效,专注“少即是多”的原则。

首先用一张图阐释一下罗杰在最新一部作品《凯撒万岁》的工作。

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我们从布光计划开始分析。

这场戏是乔治·克鲁尼进老板的办公室,和他争论的戏。

拍摄工具为Arri Alexa摄影机加上蔡司25mm广角,用Jib摇臂进行拍摄。(罗杰·狄金斯本人偏爱用21mm到32mm这个广角焦段进行拍摄)主要的人工光源为三个HMI日光灯+Bleached Muslin 作为滤光布,放在房间的右下角,很简洁。光源打在演员身上相对柔和,窗外的白天阳光作为很好的光源补充。

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再来看一场夜戏。

白天的光相对好布置一些,只要把太阳角度算好时间,天气预报准确,一定时间以内基本上不会对现场拍摄造成太大影响。但是夜戏就相对难,非常浅显地说,导演想要创造的拍摄环境越暗,布光难度越大一些——在低光环境下还要保证演员的准确曝光,很考验摄影指导的布光能力(这也是为什么罗杰对《银翼杀手》续集坦言有压力,因为《银翼杀手》第一部没有日光戏,全是在模拟夜间的拍摄, 混合着雨水和霓虹灯,摄影指导Jordan Cronenweth在许多场景布置里还创造了许多移动光源。当然还有另外一个原因,罗杰本人对科幻的兴趣不大,还是维纶纽瓦把他拉上船的。)

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(银翼杀手,1982)

我们以斯嘉丽·约翰逊为例。

且不考虑年龄和妆容的因素,在这里只拿灯光做对比。

同样是夜戏,同样一个演员,同样的摄影指导,不同的场景中布光的反差可以让一个演员的气质和环境气氛差别很大。

图一为斯嘉丽在《缺席的人》中,弹奏贝多芬Sonata no.8 ‘Pathétique’ in C minor, op.13: II. Andante cantabile第一次出场的戏。

主要光源为台灯,先从前景看。

前景是斯嘉丽的脸部,半身,光是柔光,左半边脸和右手曝光准确。

中景是钢琴,距离台灯相对较劲的琴键为画面高光处,钢琴琴身能大致仔细分辨。

远景的灰度和钢琴的刚好能区分开来。

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同样是一盏台灯布光,但是利用对手戏的演员肩部将画面黑化三分之一,远景也同样被很好的黑化,这样只剩下中景的斯嘉丽有准确曝光,在几乎呈现三角形的硬光条件下,画面的对比度比上图明显要大许多,有点接近黑色电影(Film Noir)的视觉风格。

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《缺席的人》中,同样是夜戏的范围里,涉及男性世界的纷争几乎都是以黑色电影的曝光条件来布光,高对比,光硬,黑白分明;然而涉及斯嘉丽·约翰逊饰演的少女戏份,就变成了柔光,适应少女气息,对比度相对较低,不同程度的灰阶为丰富。

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二:罗杰的摄影美学分析

1)正反打

和好莱坞非常流行的肩部正反打不同,罗杰有自己的拍摄对话的构图方式。

举个例子,正常情况下,拍对话都是这样,一正一反,从肩部拍,和人物的视线平行。镜头则是长焦,把空间距离压缩得相对较紧,景深很浅,背景虚化。

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但是罗杰在很多情况下并不这样做,尤其是和科恩兄弟一起完成的电影。

罗杰的拍摄选择是,他把相机放在两个人的中间,从中间位置,用广角镜头拍,给的景深比较深,可以看见人物在空间中的位置和关系,甚至除了脸部以外的肢体语言也能得到很好地展现。

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当然,这样的空间关系可能不够明显,所以罗杰本人亲自示范了一下他的意思。

上图为长焦过肩。

下图为广角,镜头放在两个人物的中间。

心理暗示上是不是因为空间关系的变化产生了差距?

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2)Push In 推镜头

也是很普通又简单的方法,但是罗杰用得恰到好处,这种从远到近的连续移动能让观众不知不觉中对角色形成移情作用, 能在情绪上能保持更加连贯的状态。比如以下这一例子。

The Man Who Wasn’t There

当然科恩兄弟其他的一些片子,例如《冰血暴》《米勒的十字路口》并不是和罗杰合作的,里面也运用了一些推进镜头,所以有可能这种类型的镜头是科恩兄弟的偏好。

3)剪影

罗杰本人对日落/爆炸戏份的剪影把握,不多说啦,上例子。

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三:授之以渔

身为业内最好的电影摄影师之一,罗杰·狄金斯从来不会吝啬他的工作技巧。如果英文好的话,可以参考这个网站(

Roger Deakins, ASC, BSC

)罗杰本人会对网友的提问进行专业回答(实在是太热心了……)比如说这位网友向罗杰提问《醉乡民谣》的某场戏光怎么打,罗杰就很热心地回答:“这你得问Bruno啦!”(这部戏不是他担摄影指导,他当时在拍《007大破天幕杀机》)

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罗杰本人对网友和晚辈的请教很耐心,只要是看起来比较合理的问题他自己都会写答案回复,即使是一些很基本的常识,也是不厌其烦地科普。网友对《边境杀手》几场戏很好奇,尤其是士兵在夜幕降临时开始任务的那场戏,罗杰都在网站上回答了。还有网友问为什么有的对话场景要过肩拍特写,罗杰很耐心地解答:“主要是为了看人物的反应,视线平行的时候会有在观察这个角色的心理暗示。主要还是依表演需要决定。” 他本人也认为现在的影视泛滥过多的特写(学生片也容易犯这个问题,只追求好看,但是拍出来像MV,特写成灾),为了在视觉上煽情和好看而不考虑构图和情节上的合理性,这大概也解释了他为什么比较偏向于用广角镜头拍摄对话场景。

一个勤奋工作,稳扎稳打,让一帧帧电影画面成为经典,慷慨对人分享自己业内知识的人,不管是业内还是业外,都会受人尊敬的。

以上是我对罗杰简短的几个小场景分析,至于大场景的灯光布置,之后再更新,那也是他为什么能胜任《银翼杀手》续集的原因。

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