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如何评价索尼A7s2无反相机?

你想看的才是热点,谢谢支持。

作为第一批订购的用户,最近终于拿到了提前发货的首批零售版:

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可以视作一台比较完善的视频相机了。

A7S初代是很不完善的,孱弱的对焦,防抖无力,内录规格的低下,以及初代A7系列不那么友好的机身和按键,等等。

A7S2最大的改进是改善了对焦。跟A7R2不一样,可能是会影响高感表现的原因,A7S2并没有引入相位对焦系统,而是加入了144个被SONY称之为“快速智能对焦点”的东西,覆盖画面中心36%的面积。

拿到手之前对这个对焦系统其实真的没多少信心,SONY的反差对焦始终表现欠佳。虽然拍摄视频更多地依赖于手动对焦,但我拍摄独立项目时因为常常是单人作业,AF能力还是值得重视的。可A7S初代实在让人失望,对于纵深运动的人或物体几乎没有任何追焦能力,若你放任自动对焦系统去追焦,画面常常会让你不忍直视。而且A7S对于非人类的画面主体的判断比较差,经常会出现啼笑皆非的对焦情况。

拿到手以后,不得不承认SONY这次实在做得很棒。虽然新的对焦系统不论是面积还是速度都依然比不上A7R2,但已经很接近,与A7S有了质的差别。而且在低照度下依然可以保持良好的速度和追焦能力,测试如图:

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在如此的低照度环境中,依然死死地咬住了不算慢的出租车。

对于画面主体的判断也比A7S甚至A7R2更出色。而且36%的覆盖面积虽然听起来不大,其实已经超过许多全画幅单反相机了。

五轴防抖的加入也是一个巨大的提升。但与许多网友夸张的不一样。常常在网络平台(包括知乎)上见到有人夸大五轴防抖的作用,赞其如小型斯坦尼康一般,似乎有了五轴防抖就不需要别的辅助设备了。其实五轴防抖的补偿幅度相对于运动画面而言只能算是杯水车薪,对于动态影像的拍摄最大的意义在于固定机位不一定非得要借助三脚架才能让画面能堪入目,或传统上使用肩扛拍摄的镜头,在这两种情况下,手持+五轴防抖可以让拍摄更灵活,机位的变化更便利。

如果需要运动镜头的稳定,还是老老实实使用像如影之类的Gimbal等其他辅助设备吧。

初代A7S的内录规格非常低下。一方面,4K只能依靠外录,机内1080P也仅为8bit 4:2:0。虽然XAVC-S的效率非常高,50Mbps居然就达到了非常好的效果,可是8bit 4:2:0的色度取样也非常容易在二级调色中造成色阶断裂,更别提SONY还给它塞进了s-log2……A7S2加入了XAVC-S格式的100Mbps内录4K,虽然机内的所有格式依然是8bit 4:2:0,但8bit 4:2:0 4K的素材可以自己在后期下变化为10bit 4:4:4 1080P,尽管与原生的10bit 4:4:4还会存在一定的差距,可比之8bit 4:2:0 1080P的提升巨大,对于成片通常都是1080P的我而言,大多数情况下我不再使用外置记录仪。

谈及s-log2,初代A7S还有两个问题:Native ISO是3200、没有log assist。前者让没有内置ND的A7S使用范围受限,后者让开启log时必须配合能加载lut的监视器或记录仪才可以更准确地曝光和控制白平衡。A7S2在4K拍摄时把Native ISO降至1600,并加上了可手动、自动切换的s-log2/3 to 709的log assist。

斑马纹的显示也有提升,在指定数值的基础上加上了指定范围,更好用了。

这几点的提升综合作用,进一步解放了对辅助器材的依赖,而让人堪以尽可能轻量化的方式拍摄得到足够稳定与高质量的画面。事实上最近的一些不需要同期录音的画面,许多我都是这样完成的:

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Like a super 8 cam.

而且本来A7S系列的感光能力本身也作用于这一点,无论多恶劣的光照条件都可以提供与其它产品相比最干净的画面。A7S2虽然与A7S使用了同一块sensor,这方面的表现却得到了进一步的提升。静态照片还相差不大,动态影像却提升了至少一档半以上——对于原本在这方面就独孤求败的A7S,你可以想象一下这是多么大的提升。

按键布局等方面的提升就不夸了,Menu和C3终于不再是一种折磨。更多的选项也加入到自定义按键中来,比如静音快门——用过的人自然知道这有多方便。

谈及A7S系列,还有一点不能略过:镜头。

众所周知,A7S/2相较于A7R2,最大的缺点在于对焦系统无法作用于转接之后的其它镜头,使得自动镜头的可用程度大幅度减小。但我认为另一个优点足以弥补这个缺点,A7S2是最能发挥FE28-135G这个镜头的机身。

要拍摄高质量的画面,镜头的选择是一个永远的难题,尤其是对于低成本乃至零成本项目。E口的短法兰距可以转接几乎所有镜头,然而始终要认识到一件事情:绝大多数相机镜头其实都不适合用来拍摄动态影像。

大多数相机镜头是纯粹为静态拍摄设计的,完全没有考虑动态影像的要求。比如,大多数变焦镜头在变焦时焦点会发生变化;比如,许多镜头在调整光圈时焦点会发生变化;比如,光圈只能1/3甚至1/2EV步进;比如,对焦环是电子模拟的或者行程非常短;比如,呼吸效应非常严重;比如巨大的暗角;比如,变焦或对焦造成巨大的重心变化,不适宜与稳定器配合使用……不一而足。

如果要挑选一支在以上方面都有所考虑而有针对优化的镜头,往往到最后会发现……钱包在滴血。一般只有电影镜头考虑到了这些方面,可绝大多数电影镜头的价格对于低成本拍摄实在太不友好,即便是租赁也会成为负担(尤其对于穷学生或者像我一样即将再次成为穷学生的人)。

这时候,你会发现E口却有一支在这些方面都做得很好的镜头。

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它的视角覆盖相当全面,28mm至135mm,在135画幅上覆盖了一部短片需要的大多数视角;它对呼吸效应的控制做得非常好,好过不少低端甚至中端电影镜头,比如CP.2和UP系列;它是一支Parfocal lens,变焦完全不改变焦点;电动变焦+SSM马达提供了绝对平稳而静音的变焦,甚至起始会有一个小小的缓冲使画面不至于突兀;它的锐度在135画幅下非常理想,完全满足4K拍摄的需求;它的光孔可以无级调节;它的对焦环可以在电子模拟与Full MF之间完美切换,提供最好的手动对焦体验;95mm的口径让它的暗角非常轻微;变焦与对焦时几乎不改变重心……

SONY将这支镜头作为FS7的kit lens,在我接触到的许多朋友中,获得了很不错的评价。但在FS7上这支镜头却不能得到最大的发挥。一来F4的光圈在感光能力并不算出众的FS7上颇受限制;二来,135画幅的镜头用在super 35画幅上,虽然边角与中心的差距变小,但整体的锐度却变差了。在实际使用中,拥有这支镜头以后我一直对它的锐度非常满意,可我却有不少朋友却对它的锐度并没有太高的评价,我们交流时互相对对方的感受感到奇怪,直到我们交换使用了对方的搭配……

A7R2在全画幅拍摄动态影像时颇为限制,像素合并让画面质量远远不如自身的super 35及A7S/2的全画幅拍摄。因此,到头来,依然只有A7S/2这两兄弟可以最大限度发挥这枚镜头的实力。虽然一万多的售价算不上多便宜,但考虑到它的优点,它确实是一个性价比相当出众的选择。

先写这么多吧,有空再更。

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