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近几年国内外的电影有哪些是胶片拍摄的,胶片运用在电影拍摄上有什么优势和劣势?

你想看的才是热点,谢谢支持。

胶片几乎已经没有优势可言了。

近年胶片拍的电影还挺多:

黑白的:

《灯塔》(2019)(柯达5222黑白负片)

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彩色的:

《小偷家族》(2019)(柯达5219)

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《婚姻故事》(2019)(柯达5213/5219)

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国内的:

《长江图》(2016)(柯达5207/5219)

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《阳台上》(2019)(没查到啥胶片)

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我特意选的是超35胶片拍的,更容易对比和普遍使用数字超35摄影机拍摄的电影画面上的区别…(有没有发现全是柯达…因为富士电影胶片停产了)

你会发现,他们的画面都…….比较不追求太好的画质,尤其是《灯塔》和《小偷家族》,实际是是胶片服务于恐怖或者贫穷的故事环境。

言归正传:

归根结底,胶片是一种使用光化学反应记录光线的方式,而数字是一种使用光电反应记录光线的方式。

胶片记录亮度和色彩,是在片基上涂布红绿蓝三色感光层,有的型号每一层还有高速低速分层,曝光时银盐颗粒反应,模拟出现实场景——这是一种模拟,所以会更贴近于实际的色彩过渡,毕竟这是化学反应,而且是基于银盐涂布随机性的化学反应,结果不说是无穷无尽,也是大的可怕呀…

而数字是通过传感器像素点,以及传感器上特定颜色滤色片的阵列排布,记录特定颜色的,即每个像素点记录的信息,是可以用数学方法明确标定的。某个像素点,可以呈现出各种种特定的亮度和色彩,但是没法呈现出两个色彩之间的过渡。唯一能做的,就是定义出更多的色彩,使色彩之间的差异更小更不易于为人所察觉,因此数字摄影机会有色彩空间的概念。

所以,胶片在色彩过渡上,理论上是要比数字好的。

在我看来,这是观众能够察觉到的,胶片所具有的唯一的优势。

除此之外,胶片(负片)一般还是有更大的宽容度范围,即能够正确记录的亮度的范围。

现在摄影机号称能记录到16档宽容度,但是实际上宽容度真正实用的部分是中间的线性部分,厂商号称的宽容度范围,是包含了高光和暗部没有正确记录但是还有过渡的部分,所以…

真要严格算,Alexa有14档左右就已经顶级了,跟胶片比一比,还是得往后靠靠。

更何况胶片还能玩减冲甚至区域显影呢…

但是我相信随着数字摄影机技术上的进步,和胶片技术的止步不前,数字摄影宽容度迟早要超过胶片。

而且,拍电影嘛,咱缺灯嘛?

(灯爷举起灯腿准备处刑ing)

至于说清晰度…电影卷的成像质量是相当不错的,但是和现代数码相机比较的话已经是没法抗衡了,各位有条件可以买新鲜的电影卷,比如5207 250D,感光度比较高,可以收快门避免其他干扰因素,去和数码相机做个比较,知乎上讨论已经很多,不再赘述。

此外,还要考虑到电影机和照相机的区别。

拍图片的朋友都知道,部分单反上会有一个叫“反光板预升”的功能,目的是减小反光板动作震动对画面产生的影响。

但是电影摄影机是不一样的,拍摄时摄影机的供片机构飞速运转,并且也有叶子板(等同于照相机的快门+反光板)在高速转动,这种震动是没法避免的,会造成胶片成像清晰度的进一步下滑。

当然你说诺兰那种烧IMAX的,那的确是打不过…需要捕捉ARRI圈养的Alexa 65。

一人血书用4X5胶片拍电影(打滚)

@张小北 老师的回答已经非常详细的说明了制作过程中,数字技术所带来的种种便利,观众姥爷不妨移步去观看一下。我认为,小北老师对于摄影技术的了解已经足以兼任DP了,省下来的钱可以用来拍胶片,请务必喊我等没有几百尺几百尺的烧过胶片的小可怜来体验一下2333

小北老师提到产业支持,我补充一下:

以前的胶片洗印流程是非常严肃的,当年柯达的冲洗店,是每周都有工程师上门去对出片质量进行把关的,胶片洗出来呈现出的色彩,是有严格标准的,而不是今天淘宝店铺那样每一家都有自己的“色彩风格”的。

这种技术支持随着柯达的破产,迅速流失了,可能全世界也只剩下北美还有比较完善的支持体系来保证质量,国内能够保证出片稳定的冲洗店屈指可数,更不要说支撑起更严格的电影生产了。

一个跨度几个月甚至半年的拍摄,每周送去冲洗,在这期间要维持药液、机器的稳定,保证出片一致是很不容易的。

当年进行电影拍摄,真的需要量光员拿测光表一点点量,不像现在直接监视器前坐着就能看,没有示波仪看假色也能曝个差不多,可以说当时整个剧组只有摄影指导一个人知道出来的画面是什么样的。

(据说当年还有量光员和摄影师关系不好,报错误值来坑摄影师的…)

这就要摄影师对胶片的感光特性有非常深的理解。

比较起来,真的全是数码的优势…

胶片已死。

虽然胶片厂商开始复产甚至出货量提升,但是在胶片机基本上停产的基础上,我很怀疑胶片还能走多远。

毕竟实用的胶片机,除了大画幅技术相机和徕卡M还有稳定生产外,只会越来越少,今天还能白菜价买到的胶片机,会不可避免的随着零件老化损耗,沦为器材捐赠者,直到机型彻底损耗殆尽。

但是我还是喜欢胶片啊…

虽然我入行就已经是数字摄影机的时代了,那会儿Alexa classic和RED one还有5D2已经铺天盖地了,但是我自己还是有拍胶片,从135/120到4X5都有拍。

对我来说,胶片能吸引我的除了更细腻一点点的色彩过渡以外,魅力就在于她拍摄困难,看不见结果。

你出门拍摄,回家时包里揣着沉甸甸的胶卷,满怀期待的等着出来的结果,拿到洗好的底片,也许是失望,也许是惊喜,但凡有一卷能出几张张杰作都能乐不可支,这是多大的快乐啊…

遥想当年胶片时代的摄影指导们,在看样片的时候,剧组人员若是爆发出阵阵惊叹,那又是何等的骄傲和成就感。

仍然坚持用胶片拍电影的导演们,若非真的异于常人能洞察那些细微之处呈现出来的特色,多半还是享受这样一个创作的过程。

而且胶片是可以长期保存的,数码拍的照片,虽然可以无损保存,但是普通人很难有条件和意识对存储介质进行良好的维护和备份,也许手机坏了,硬盘摔了,珍贵的照片就荡然无存了。

但是你搬家的时候,也许会翻出一版胶片,上面记录着宝贵的岁月。而多年之后的人,在跳蚤市场上买来一个旧箱子,发现里面的胶片,才会知道世界上曾经存在过一个叫薇薇安·迈尔的人。

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