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【长文干货】有哪些视频性能优秀的照相机值得入手? 上

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说在前头的话:本文可能会有一些错误,如果懂行的朋友看到了错误,请务必留言告诉我!

当手机厂商越来越重视拍照性能,甚至把摄像头和AI拍照技术作为发布会重中之重的时候,我们的相机厂商在做什么呢?

相机厂商开始追求视频性能,从今年最火爆的相机:EOS R5就可以看出来。

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这可是今年最火爆的相机,你琢磨一下佳能花这么大心思推出的一款相机,详情页面里全是视频参数!由此可见相机厂商的发展趋势。

那么如今有那些视频性能参数优异的照相机呢?(这里只聊照相机,所以别拿BMPCC之类的抬杠)

开头先放结论,我认为视频性能比较优秀的照相机(欢迎各位补充,求别提非照相机):

佳能:EOS M6ii、1DX3、未上市的R5

尼康:Z6、Z50

索尼:A6100、6400、6600、A73、A7R3、A7R4

富士:XT3、XT4、XT30

松下:G9、S1、S1R、S1H(我觉得GH5和GH5S更像是专业的视频机,所以不放进来)

在聊视频性能优秀之前,我们得来聊聊“优秀”的标准,相机的拍照好坏有分辨率、色散、暗角、畸变、动态范围、高感纯净度等等,视频性能也是一样,也有很多参数。

普通人需要关心的参数

视频追焦

视角裁切

直出色彩

分辨率和帧数

防抖

采样

希望深入学习视频拍摄的用户需要关心的参数

色度采样

色深

码流

拍摄时长

Log等

对于普通用户,拍视频最需要关心的是追焦性能,因为绝大多数拍摄都是单人作战,手动跟焦对普通用户来说有一定难度,这方面索尼是做的最好的,佳能和尼康也不差,富士虽然也很好但偶尔会对焦抽风。

如果大家稍微了解一些可能就知道,很多电影拍摄是手动对焦,由跟焦员来完成,那么自动对焦如此强大的今天,为什么还要手动对焦呢?我举个例子。

我拍一段妹子拿起杯子然后看镜头的视频,第一帧我希望是跑焦状态,然后慢慢的对杯子进行合焦,如果你用A73的AF,对焦速度就很快很快,你怎么完成这种慢慢合焦的片段?

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当模特拿起杯子的时候,对焦点在杯子上,然后镜头相左上角移动,这个时候模特开始看镜头,这个时候对焦点从杯子转移到模特脸部。

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你仔细琢磨一下,如果你用自动对焦,这段视频怎么拍?

从跑焦状态到对焦到杯子上,如果是AF,那么这个对焦速度是非常快的,一瞬间就合焦了,我想要的是慢慢对上焦的效果。

其次对焦从杯子上转移到模特脸部,什么时候开始转,合焦的速度怎么控制,你如果用自动对焦,这些都是你无法把握的。

我认为自动对焦和手动对焦都要用,手动对焦很重要,必须要学习。

其次需要考虑视角裁切问题,这个怎么理解呢?

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拿EOS RP举例,如果拍1080P,就是全画幅视角没有裁切(图里说的裁切是为了拍16:9的视频不得不裁上下部分,并不影响视角),但如果拍4K,那就是上图黄框部分记录,这一看就是很大比例的裁切,据说达到了1.6X左右。这也就意味着你用EOS RP拍4K视频的时候,你的焦段得乘以1.6左右的系数,24mm变成38mm我问你难受不?对了,EOS R也是这个情况。

有没有全画幅无裁切的4K相机呢?松下S1、S1H、Z6、A73、A7R3这些都是可以做到无裁切拍摄4K视频(A73拍4K 30P视频会有1.2X裁切),如果扩大到APS-C画幅相机,富士XT3 XT4也是无裁切的。

但是呢…

S1和S1H拍摄4K60P视频是S35裁切模式,大概1.5X裁切

XT4拍4K60P有1.18X左右裁切,如果同时开启防抖,就是1.28X裁切,这大概就是个M43画幅的水准

A7R3如果想追求更好的画质,在S35裁切模式下有4K超采样,而全画幅模式没有超采样。

直出色彩也很重要,因为普通人没有那么多的精力去后期,这方面富士做的是最好的,松下也很不错。

但这是普通人关注的,如果你想深入学习视频拍摄,那么还是要自己学习调色。

接下来我们聊聊分辨率和帧数,上面提到的相机都能拍摄4K视频,单最高帧数可能会不一样,譬如大家都听说过4K 60P,但实际上这是NTSC电视标准下,目前国内视频标准是PAL制,也就是拍摄25帧或者50帧这样的视频。

你要注意的是,如果你要买索尼的微单,那么最高只能拍摄4K 30P的视频,不仅仅是索尼,哪怕你用尼康Z6、佳能EOS R,也最多只能拍4K 30P的视频,而富士的XT3、XT4、松下S1、S1R、S1H、G9都能拍摄4K60P视频。

4K60P意味着什么?意味着升格,升格就是慢动作视频,经常在电影里看到,如果你最多拍4K 30P的视频,那就代表你没法拍摄4K升格,只能拍拍1080P的升格。

还有个性能是防抖,虽然我们说可以上稳定器、兔笼,但很多时候机身防抖好的话也能解决很多拍摄问题.

XT3没有机身防抖,但是XT4就有了,

很多相机还有个电子防抖,进一步增强稳定性能,但你要记住,电子防抖开启后会乘以一个系数,也会损失焦段,这就看你自己选择.

举个例子,富士XT4在拍摄4K 30P的视频时候,是没有焦段损失的,不用乘以什么系数

但是XT4拍摄4K 60P视频的时候,会有个1.18X左右的裁切系数

如果XT4拍摄4K60P视频并且开启防抖,那就会变成1.29X左右的裁切系数,你感受一下,XT4本身就是个APS-C画幅相机,再乘以1.29的系数,这大概就是M43画幅的水平了.

当然, 你也别嘲笑XT4,你如果是EOS R EOS RP,拍摄4K视频的时候也有个1.6-1.7左右的裁切系数,这和XT4也就一个水平。如果你是索尼A73 A7R3用户,也别偷笑,你的相机连4K 60P都拍不了,人家富士好歹能拍4K60P。

采样

可以看这篇文章

视频处理中,什么是跳采?跳采与超采有怎样的差别?

举个例子,索尼A73有超采样4K,也就是说A73拍的视频是5K或者更高分辨率的,然后用4K分辨率输出,这样可以带来画质上的提升。

对比佳能EOS R EOS RP就是点对点采样,不仅没有超采的画质提升,还会损失视角。

上面这些参数更多的是普通爱好者关注的,接下来说的这些是比较专业的参数性能,如果你想深入学习视频,未来发展到广告片、微电影拍摄,才需要了解的。

首先我们说说色度采样、色深、码流、编码、封装。

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这是松下S1H的视频录制参数

MOV代表着封装格式

Full-frame代表着全画幅采样,也就是无裁切模式

4096X2160代表着分辨率,也就是Cinema 4K,这和我们常说的3840X2160的4K区别不大,其实就是17:9和16:9的区别

25P代表帧数,一秒25帧

422/10bit/ALL-I代表这是一个422色度采样、10bit色深、帧内压缩编码

400Mbps代表码流

如果你稍微深入了解一下视频拍摄,就会听说过下面这两个术语:

4:2:2 10bit 和4:2:0 8bit

8bit和10bit叫做色深,4:2:2和4:2:0叫做色度采样

估计大家都知道256这个数字,我们在PS修图的时候经常看到0-255

8bit可以理解为2的8次方,我们把红绿蓝这三个通道颜色的灰度分为256种,256的三次方就是8bit能展现出来的所有色彩,大概是1600多万色。

10bit就是2的10次方,每个通道颜色的灰度是1024种,那么你算下1024的三次方,10bit可以展现超过10亿种颜色。

那么这个8bit和10bit差距有多大呢?就类似jpg和RAW的区别(这个比较不严谨,只是作为辅助理解),当我们不进行后期处理的时候,很难看出差距,我们的显示器几乎都是8bit,我们看的各种网络视频几乎都是8bit。但如果要进行调色等后期,10bit肯定要比8bit好,8bit可能会带来各种色彩断层。

4:2:2和4:2:0又是什么呢?根据研究,视频里的每个像素由明度值和色度值组成,但色度值可以多个像素来共享,这样我就可以通过共享色度值解决体积问题,同时色彩也几乎不会有区别(不考虑后期)。

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444代表每个像素都有自己的色度值

422:每行4个像素,第一行只有2个像素有自己的色度值(第一行的1和3有色度值,2共享1的色度值,4共享3的色度值),第二行也只有2个像素有自己的色度值,此时被压缩掉的像素有一半。

420:每行4个像素,第一行每行只有2个像素有自己的色度值(1和3),其余全部继承1和3的色度值,压缩率75%。

具体可以看这个视频进行学习https://www.bilibili.com/video/BV1ds411T7F4

4:2:0损失了75%的色度信息,这就是目前绝大多数照相机的视频输出格式。还是那句话,如果你只是单纯的播放,看不出来422和420的差距,但当你开始抠像或者二级调色的时候,420可能就会给你带来各种糟糕体验。

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我们来看看索尼专业级电影机FS7的介绍,422 10bit是电影机的标配。索尼微单用户气不气?

我的朋友已经吐槽过无数次索尼微单的后期调色了,随便动一动就会出问题,这就是因为A7和A6000系列微单都是420 8bit的视频,包括EOS R EOS RP Z6 Z7都是420 8bit

如果你是业余玩玩,那就无所谓,但当你开始学习调色的时候,420 8bit的参数就会对你造成严重影响。

为什么以前有人说照相机拍视频就是个笑话,其实就是这个原因,因为绝大多数照相机只能拍摄420 8bit的视频,你就理解为一个照相机只能拍JPG,不能拍RAW(这个类比不够严谨,仅作为帮助理解)。

那么目前有没有视频性能强大的照相机呢?还是有的。

富士XT3 XT4可以拍摄420 10bit的视频,如果外接录机,就可以拍摄422 10bit的视频。

尼康Z6外接监视器外录可以拍摄更加专业的prores RAW视频。

松下的G9 S1 S1H可以拍摄422 10bit 的视频。

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当然,还有一开始我们提到的佳能EOS R5。

大家往上翻翻我发的S1H的两张截图,一个是422 10bit ALL-I,一个是420 8bit longGOP

420 8bit和422 10bit刚才讲了,那么后面的ALL-I和longGOP区别在哪里呢?

ALL-I叫帧内压缩,longGOP叫帧间压缩。

ALL-I就是每一帧自己压缩,longGOP就是在若干帧内只记录第一帧的全部信息并压缩,后面几帧的信息如果和第一帧有相同的部分就删掉(反正第一帧有这些信息了),只压缩与第一帧不同的信息,这样的压缩高效且损失少。虽然我查看了很多测评说ALL-I和longGOP很难看出区别,但longGOP依然是一种有损压缩,极端情况下还是不如ALL-I。

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还有各参数叫做码流

400Mbps和100Mbps这叫码流,更高的码流意味着可以记录更多的信息,虽然这么理解没太大问题,但我们还是要知道某些高码流可能包含无用信息,或者压缩的效率很差,譬如当年的佳能。

拍摄时长

这其实是个很重要的参数,但很多人没意识到,如果你看过一些关于富士XT4的评测视频你会发现,XT4宣称4K 60P的视频时间限制为15分钟,但测试发现5分钟就会过热劲爆。

这也是我不太看好R5的一点,R5到现在都不说视频拍摄的时长限制,万一像XT4这样怎么办?

所以你如果想拍视频,一定要注意这个时长限制,譬如松下S1H拍4K就是无限制时长。

最后就是这个log,这是一种看起来很灰的视频,灰意味着有更多的后期处理空间,含有更多的信息,我们拍照的时候也有一些人喜欢把照片弄得很灰再后期,同一个道理。

佳能有C-log,索尼有S-log,松下有V-log,尼康和富士也有。

你可以把log理解为RAW格式,虽然这种理解很不严谨。

佳能尼康索尼富士松下这些相机都有log

但不是每个相机都给你这种log模式,譬如A6100没有,A9没有、EOS RP没有、 XT2没有,这是厂家的策略。

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这是使用松下S1H拍摄的视频片段,用的是422 10bit 4K 25P V-log的参数,后期使用达芬奇进行调色,然后抽取静态帧。

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感受一下这4K视频截图的画质,虽然被知乎压缩过了,但观感还是很好。

这篇文章我提到了很多适合拍视频的相机,下一篇文章会对这些相机进行逐一分析。

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