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马上 2022 年了,最值得入手的微单相机有哪些?

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作为影像发烧友,我首先推荐的就是SONY无反作为主力机。

首先,是出于对SONY一直以来的感情,从小学有了第一台Walkman开始的,那个时候沉迷理查德-克莱德曼的钢琴曲还有Michael Jackson的歌曲。从那个时候,我就开始了一条追随SONY多年的音频之路。

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从初中时期的录音机配卡带随身听(为了酷炫,我还买了SONY EX-9顶级卡带单放机),到高中时期的CD光纤录制配Mini Disc随身听,再到大学时期的CD,网络混合录制配Hi-MD随身听,在那个时候,我就认为SONY是随身音频领域的佼佼者。

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随着年龄增加发现SONY的科技渗入到了影音行业的各个领域,从随身听,录音机,游戏机,相机,摄像机,到电影机,甚至到哥伦比亚影业集团。

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在彻底认识到SONY品牌深厚的影音技术积淀以及从小对SONY品质与体验的好感,在潜移默化中让我在购买相机的时候就会优先考虑SONY。

就在我工作没几年的时候,SONY横空出世发布了世界第一台全画幅无反A7,当时的我大受震惊,尤其是那个在跳伞过程中给相机装镜头的广告创意让我至今印象深刻。

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选择SONY相机的第二个原因是因为出色的对焦性能:

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SONY的对焦速度与追焦速度一直业内领先,由于SONY本身有强大的供应链与技术支撑(SONY半导体),CMOS读出速度业界顶尖,加上芯片算力与算法也很先进,这就让SONY无反在无论人脸识别,眼部对焦,还是动物识别模式下都能迅速捕获主体,配合宽广的对焦点覆盖面积可以让拍摄变得轻松驾驭。

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第三个原因是SONY作为全画幅无反探索者,有着先天的布局优势,至今已深耕E卡口多年,从APSC幅面的NEX开始,到A6000系列,再到全画幅的主流“7”系列,速度旗舰“9”系列以及最新的全能旗舰“1”系列,都使用统一的“E卡口”标准,这就保证了光学研发的思路统一性,镜头可以在不同幅面的机型上适配,例如全画幅镜头可以给APS-C机型用,APS-C镜头则可以给全画幅相机在摄像时(S35裁切幅面)使用,我甚至见过不少18-105mm F4 OSS(APS-C镜头)用户把它搭载在A7M3当作摄像镜头使用的。这就是卡口“大一统”的魅力所在,当协议开放后,随着时间的推移,就会滋生满足各种用户需求的庞大镜头群。无论是广角,中焦,望远还是微距,都可以找到符合诉求的E卡口镜头,甚至由于SONY E卡口相机巨大的机身销量动能,也带动了不少第三方品牌积极参与进来,和原厂一起形成了数量庞大,用途丰富,品质丰俭由人的E卡口方案护城河。

我身边也确实有不少人就是因为“丰俭随意”的庞大E卡口镜头生态而投奔了SONY相机。

而对我来说,SONY机身的优势就在于小巧的体积,便于携带,

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那我为什么选择A7R3作为自己的拍摄用机?

A7R3同时满足了我几个诉求:

1. 转接- A7R3机身天生具有E口无反的短法兰距优势,可以轻易转接各种单反、旁轴镜头,我喜欢扫街,在扫街和的时候,出于好玩与仪式感,我反而会妥协一些便利性(比如高速对焦),选择手动镜头进行拍摄。

2. 高画质

对于扫街拍摄来说,经常会遇到先抓拍瞬间再后期二次构图的情况,而A7R3不仅拥有4240万的高像素,在低感光度下也可以实现15级的宽广动态范围,保留非常好的画面细节,可以轻松实现自由裁剪,二次构图

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3. 对焦性能:A7R3具有不错的对焦速度与追焦性能,在摆拍人像时,连续对焦几乎不会因为光线变化而出现恼人的“拉风箱”现象,拍摄时不再分心于对焦点的布局,将精力专心用于构图与抓拍,从而大大提升了出片率。

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综上所述,我需要的是一台兼顾了像素(画质)与对焦速度的高端机器,还没有因此我选择了在当初(2017年)看来有些贵,实际用下来觉得充满性价比的A7R3。

1. A7R3带给我怎样的体验?

取景时,A7R3的高像素EVF可以帮助观察自然界与眼前的每一丝光线变化,品质良好的光学目镜也能矫正畸变,扩大视野,帮我轻松准确地构图。

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A7R3拥有高超的画质与细腻的色彩,配合良好素质的镜头,可以在100%放大率下看到扎实的细节与出色的色彩渲染。作为画质机,A7R3还具有良好的宽容度,这对于大光比环境拍摄非常有利,只需要轻微后期就能拉回大量暗部细节。

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如果要问我最喜欢的和SONY A7R3搭配的镜头是什么?

答案可能会出乎很多人意料,在原厂头中,冷门的SONY 100mm F2.8(T5.6)STF GM镜头算一个,

因为预算拮据,我很少使用SONY的原厂镜头,大多是购买适马或福伦达的E口镜头使用,在SONY原厂镜头中,我比较欣赏100mm F2.8(T5.6) STF GM镜头,并不是因为它有尊贵的G Master身份,而是因为它太有“个性”了,完全“刀锐奶化”的焦外个性E口少有,喜欢的人会非常喜欢。

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由于几乎没有焦外二线性与奶油般化开的焦外,加上1:2的近摄性能,这枚镜头即使通光量不高(T5.6),依旧会成为静物拍摄的首选之一。

如果要问我未来想购置的镜头是哪一枚,我曾经在SONY 135mm F1.8 GM和SONY 50mm F1.2 GM中纠结,经过多工况的权衡,最终我会走向50mm F1.2 GM,无论是室内记录还是室外拍摄泛用性更强。

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最后说说对于SONY与自己未来的期许:

处于新冠疫情的大环境下,芯片短缺是主流,虽然各个影像品牌都很难,但对有能力掌控产品链大部分重要环节的SONY,还是有底气不断推陈出新的,随着感光元件读出速度的升级与处理芯片的迭代,能效比越来越高,在机身方面,我希望出现价格更亲民的视频/照片All in ONE机身,毕竟A1离我们太远了(其实,在写文章的时候就入手了一台A7M4)。在镜头方面,我希望GM镜头在品质不断提升的同时,在驱动马达和重量控制方面也能持续创新,最近的几款GM镜头,如70-200mm GM2 无论素质还是对焦表现都属上乘之作。

而对于自己,希望能通过分享器材体验获得更多人的关注,更重要的是在不断累积的拍摄中收获观察与拍摄的乐趣,在未来有机会能体验到更多GM镜头。

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