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广岛之恋》——阿仑·雷乃

哈喽啊,小伙伴们,今天小深美给大家带来了阿仑·雷乃的作品《广岛之恋》,依旧是值得一看。那么让我们一起来了解一下这一位知名导演及他给我们带来的作品吧!

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导演介绍

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阿伦·雷乃(Alain Resnais,1922年6月3日——2014年3月1日),出生于法国莫尔比昂省瓦讷市,法国电影导演、编剧、制片人、剪辑师。

作品

代表作有《去年在马里昂巴德》、《广岛之恋》、《夜与雾 》、《我的美国舅舅》等。

人物评价

《深圳特区报》、《南方都市报》评

阿伦·雷乃的风格就像他的电影一样是一个后现代的综合体。他的作品中都在探讨人心人性人情的复杂性,探讨命运的叵测多变。他既有创作者的独特风格,又以严密的结构方式带有浓厚的文学气息 。

《江南时报》、《北京青年报》评

阿伦·雷乃的作品中有着浓厚的相对主义和宿命论的思想,时不时流露出一种悲观的情绪 。但他的高度个性化的方法则总是显而易见,他总是在影片中制造一些空白,将镜头对准了人类的幻觉、迷离和孤独。

1905电影网、《武汉晚报》、《北京日报》评

阿伦·雷乃寻求使用一种“异乎寻常”的表现手段,把互无关联的视觉元素结合起来,营造了一种具有强烈情感体验、有趣哲学内涵和个性、革新的剪辑技巧。他的特点是关注形式主义、现代主义以及社会和政治议题 ,他经常以时间和记忆作为主题,从严肃文学中汲取营养,并从哲学高度看问题 。

《陕西教育(高教)》评

阿伦·雷乃影片的故事性的表达方式带有着新颖与独特,表达情感不在于画面的表象与符合事实的真实程度上,而在于激起观众的内心情感波澜和对历史的深邃思考之上,他并没有像传统故事片导演一样追求情节的连续性、逻辑性和圆满性,而是突破了传统线性情节结构对因果联系的故事性的过分强调,创造了一种立足意识流动,摒弃逻辑关系的新型故事性 。

《电影》、《剑南文学:经典阅读》评

阿伦·雷乃的镜头与影片的表达意图高度统一,有时侧重镜头的“静止状态”,有时强调画面的流动感。他摒弃了手提摄影的方式,在摄影机移动的过程中,讲究画面构图和布光等效果,和“电影手册派”趋于“自然主义”的表现风格迥异。在创作过程中,他拥有一个独特的摄影手段:将镜头推上去,让摄影机近距离接近被拍摄物体,给人摄影机向着现实深入和捕捉的感觉。此外,他把剧情片、纪录片、拍摄和剪辑、声音和画面的界限完全打破,使他的电影形成一种最佳的交错形式。

影片信息

导演:阿仑·雷乃

编剧:玛格丽特·杜拉斯

主演:埃玛妞·丽娃、冈田英次

片长:90分钟

上映时间:1959年6月10日

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剧情简介

来自法国的女演员(埃玛妞·丽娃饰)到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影,在影片即将拍摄完成要回国之时邂逅了一位日本建筑师(冈田英次饰),两人迅速陷入了热恋。在广岛博物馆的所见和与日本男人的爱情使法国女人回想起战争的场景以及发生在那时候的初恋。14年前,二战结束前夕,女人的家乡涅威尔被德国人占领,而她却在战争中爱上了一名德国士兵,偷偷地跑去约会,并与他相约逃离法国,到巴伐利亚结婚。然而在临行前的早晨,她的德国恋人被法国抵抗运动的战士开枪击毙。涅威尔在一夜之间解放了,女人却因为失去爱人而痛不欲生,失魂落魄。因为爱上了祖国的敌人,女人被剃光头发以示惩罚,还被父亲关进了地窖。她的情感也随着死去的爱情一同逝去。女人以为可以将这失恋的痛苦永远深埋心底,可与日本男人迅速升温的爱情却开启了她记忆的闸门,往事如同一幅旧画缓缓展开,清清楚楚地暴露在她和男人眼前,也暴露在观众眼前。在她讲述自己的故事的同时,真正的遗忘开始了。就在女人的爱情被摧毁后,广岛也被原子弹摧毁了。整个城市变成了一片废墟,广岛人民的精神和生活都遭受到了巨大的摧残。可十几年后,女人却在广岛看到,人们只有靠博物馆中保存的战争的遗迹来回忆那段惨痛的历史,而本身却已经渐渐遗忘。

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获奖记录

1961年

第33届奥斯卡奖-最佳原创剧本

玛格丽特·杜拉斯(提名)

1959年

第12届金棕榈奖

阿伦·雷乃(提名)

1961年

第14届英国电影和电视艺术学院奖-联合国奖

阿伦·雷乃

第14届英国电影和电视艺术学院奖-最佳影片

阿伦·雷乃(提名)

第14届英国电影和电视艺术学院奖-最佳外国女演员

埃玛妞·丽娃(提名)

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影片评价

艺术手法

21CN娱乐 评

该片既有创作者的独特风格,又带有浓厚的文学气息,被称作是“西方电影史上从传统时期进入现代时期的一部划时代的作品”。影片并未延续传统意义上对残酷战争的正面纪实描写,而是将战争隐藏在一个爱情故事背后,在剪辑上打破过去、现在和未来三种时空界限,用无技巧闪回的叙事结构淡化时间界限,同时使用音画对位,画面是纳韦尔,而声音则来自广岛,至此,过去和现在水乳交融,更深刻表现了战争对人类精神和外部世界的异化。而片中首次出现奇巧新颖的叙事手法,植入超现实主义和意识流,使影片和传统的、以设置一个无所不知的讲述者为基础的现实主义表演彻底决裂。一个或多个人物的独白取代了固定的讲述者,观众需要摒弃旧律,用新的方式去感受这部电影。此外,雷乃还在片中大量使用新闻片展示战争之惨烈,不同于一般借题引述,新闻片资料在片中的使用完成了由写实转为象征的质变。

主题内容

北京大学艺术学院教授陈旭光《电影文化之维》评

影片的内涵或者说主题显然是极为复杂、朦胧暧昧和晦涩难解的。从外显的层次看大致是爱情、和平反战、博爱、人性与人道主义等等。而从深层次看,影片表现的是关于时间、记忆和遗忘的主题。作为二十世纪西方现代主义文艺思潮的有机组成“新浪潮”和“左岸派”的一部代表性作品,《广岛之恋》表达了极为深刻的现代主义主题,表达了人的存在的本体论危机,以及对自我存在的价值和意义的质疑与反思,对时间的深刻焦虑等等。它探入到人的深层心理世界和潜意识精神领域。从而深刻地揭示出,没有什么纯粹的现在,时间是一条不断的长河,过去如梦,时间似水,过去像梦魇一样缠绕着现在,沉沉的压着现在的人生。当然,这样的影片主题是朦胧暧昧而多义分层的。加之影片对情节的淡化、人物性格的不明确、不完整的性格冲突等等,进一步强化了整部影片主题及风格上的朦胧暗暖性。导演似乎把思考的权利完全交还给了观众,不同的观众会有深浅不一的思考,但却属于自己的所思所得。

总体而言,这是一部有着典型现代主义主题与风格的,非常抒情的、感染力极强的,沉重压抑而又如行云流水般飘忽迷茫的诗化电影。

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