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这样的三级片,少儿不宜但成人必看

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大家好,我是马香玉。

性侵,是当下经常被提及的一个话题。

刚刚,英国安德鲁王子被控诉曾3次性侵17岁女孩,上了热搜。

跟其他案件不同,性侵案很难裁定。

主要靠双方的口供。

该信谁?

丹麦电影《狩猎》,以压抑清冷的风格,讲了一个幼儿园老师被一个小女孩学生诬陷性侵,百口莫辩,就算小女孩自己澄清,也依然不被人相信,导致身败名裂。

《狩猎》意图表达,在真相尚且不明的性侵案中,成年人也可能是受害者,未成年人可能才是撒谎者。

今年,也有另一部丹麦电影,讲的同样是未成年性侵话题,但刚好与《狩猎》形成镜像关系。

当成年人是撒谎者,未成年人是受害者时——

《红心女王》

Dronningen

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海报极具挑逗。

题材更狗血。

有关后母与继子偷尝禁果的不伦关系

看起来有点俗,却国际荣誉加身。

入围了多个国际电影节大奖,包括欧洲电影奖、圣丹斯电影节、鹿特丹国际电影节等。

并被选为冲奥片,代表丹麦参与今年奥斯卡「最佳国际影片」的角逐。

看起来有点欲,在香港放映时直接被定为三级片

电影中有几段大尺度激情戏,半老女人的风韵犹存、美少年的年轻肉体,尺度之大令人跌破眼镜。

女主角,是号称「丹麦一姐」的巨星崔娜·蒂虹。

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曾凭借《公社》获得第66届柏林影后

此次凭借《红心女王》,也获得欧洲电影奖的最佳女主角提名,表演才能毋庸置疑。

片中,她饰演一个干练精到的女律师安妮

与作为医生的丈夫彼得拥有一对可爱的女儿。

一家四口过着中产阶级优裕富足的雅致生活。

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安妮是一个典型的职场女强人。

她的生活简单而繁忙,在照顾女儿之外,几乎时时刻刻都埋首于工作之中。

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101种工作场景

甚至还把自己的当事人带到家里,连丈夫彼得也要吐槽了:

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彼得与前妻有一个读高三的儿子古斯塔夫

因为儿子的性情叛逆,前妻打算把他转入寄宿学校,彼得和安妮便决定让古斯塔夫住到家中,在这里完成学业。

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叛逆的古斯塔夫一来就搞了个大新闻:制造盗贼入侵假象,实则自己偷取了家中财物。

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安妮识破了古斯塔夫的伎俩,并以「好好听话,融入家庭」作为交换条件,不将此事向外告发。

古斯塔夫接受条件之后,不再和家里对抗,与父亲还有安妮及其女儿都友善相处,一切都很和谐。

一次深夜,古斯塔夫带女友回家过夜。

两人在房里的云雨之声,被安妮听见。

安妮萎靡已久的情欲,就在此夜被勾动了起来

情来如山倒。

古斯塔夫似乎给在压抑气氛里刻板生活的安妮,带来了一丝畅快呼吸的清新空气。

从此安妮看古斯塔夫的眼神,再也不单纯了。

因为古斯塔夫,安妮开始做一些自己平时不会做的事情。

游泳:

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刺青:

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在与客人聊天时一个人跳舞:

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导演在安妮对古斯塔夫的动情捕捉,细腻精到,在欲望和纯洁之间,采用了一个很微妙的着力点。

镜头在表达安妮的暧昧上,甚至还有纯爱片的清新感。

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一直克制着自己的安妮,终于在丈夫离家的一个晚上,推开了古斯塔夫的房间。

在安妮的引诱下,两人进行了第一次亲密接触

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所谓偷情只有零次和无数次。

在打开新世界的大门之后,安妮和古斯塔夫开始在一派和谐的「母子关系」之下,开展一系列「亲密活动」。

影片也从偷情前的铺垫,进入第二阶段:偷情进行时。

既有意境唯美向:

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也有感官能动向:

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还有温情脉脉向:

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这段情节的尺度走向很大,甚至直接用事实情景,对比了老男人彼得与美少年古斯塔夫的战斗能力。

就,一言难尽。

在一次野餐时,安妮的妹妹不小心撞见了他们的隐情。

安妮焦虑担忧,迅速决定结束这段关系,并与古斯塔夫达成了保密协议。

眼看偷情结束了,一切相安无事。

谁知,面对父亲的友善和真诚,古斯塔夫出于强烈的愧疚,对父亲忏悔了他与安妮的那段乱伦关系。

彼得回家之后,质问安妮。

就在观众以为事情败露,安妮必定身败名裂时,剧情直转而下,发生了意想不到的转折

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影片也进入高潮阶段:偷情败露后。

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当彼得用古斯塔夫的坦白追问安妮时,一般怂人就直接痛哭认错了。

但安妮是律师啊!

辩论她是专业的!

她火速反应,拿出金牌律师的气场和演技,展开一段精彩又恐怖的诡辩表演

先咬定古斯塔夫在撒谎,撇清自己。

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再将自己转换为受害者。

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一边气愤地打包行李,一边分析古斯塔夫在撒谎。

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怒斥丈夫的轻信,以受害者姿态占据正义方位置。

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最狠的招数,放出古斯塔夫的旧案,塑造他的恶劣人设,装好人博取彼得信任。

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成功反水。

短短几分钟内,安妮顺利获取了丈夫的信任,也从这短短几分钟之后,安妮在黑化的道路上一去不回了。

于是,古斯塔夫与安妮对决成两派,展开了一场未成年人与成年人的抗衡比赛。

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彼得和安妮义正辞严地告诉古斯塔夫,他对安妮的指控是荒谬的,并决定将他送往寄宿学校。

第一回合,古斯塔夫输。

父亲的倒戈令古斯塔夫非常震惊和难过。

其实他对安妮没有恶意,只是不想欺瞒父亲,毕竟他坦白,也是出于对父亲的愧疚。

为了让父亲相信自己,他威胁安妮坦承,否则就走法律程序,举报她对自己的性侵行为。

安妮则告诉古斯塔夫,你不会被信任。

只有继续隐瞒,才是他能够继续生活的唯一方式。

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第二回合,古斯塔夫输。

为了告诉父亲自己没有撒谎,声嘶力竭地想见父亲一面,却被安妮阻拦。

并且被安妮告知,父亲对他很失望,已经受不了他了。

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只好黯然地离开了。

第三回合,古斯塔夫输。

节节落败的古斯塔夫,一个人跑到曾经与父亲一起单独相处过的小木屋里,孤单地冻死在冰天雪地中

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古斯塔夫的死,可以说是安妮一步一步的逼迫结果。

在那些可以挽回的节点上,但凡安妮愿意承认自己的错误,但凡对古斯塔夫有一点怜悯,她都能救下古斯塔夫。

讽刺的是,安妮作为律师,负责的案件正是未成年人性侵案

影片还有一条支线,讲她从头至尾处理一个女孩被性侵的案子。

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女孩因为担心不被人相信而胆怯上庭,安妮则鼓励她一定要出庭作证,说出真相,否则会后悔一辈子。

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出庭的结果并不乐观,法庭并不采信女孩的口供。

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但在安妮的力挽狂澜之下,打赢了官司。

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安妮与受害者女孩的副线,与安妮与古斯塔夫的主线,形成了正反两面的强烈对比。

在争取未成年受害者的合法权益时,安妮是天使;可一旦危及到自己的利益时,她就成了魔鬼。

当她帮助女孩走上法庭对抗邪恶时,却受欲望的蛊惑走进了古斯塔夫的房间;

当她鼓励女孩说出真相时,却在威胁古斯塔夫不要举报;

当她接受女孩的感谢时,却无情地葬送了古斯塔夫的人生。

天使与魔鬼,如此对立地统一于安妮的身上。

与其说电影在讲一个乱伦故事,不如说在讲安妮的两面性。

她的正义与邪恶,欲望与罪孽,虚伪与真实,胜利与悲哀。

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从安妮的性格入手,就会发现她的这种两面性,很大程度上来源于她不肯认输的性格。

电影开头,丈夫就点出她从不饶人的强势性:从来不愿承认任何错误。

这种坚持自己正确的强烈愿望,让她绝对不允许任何人有指责自己的机会,她需要保持完美和圣洁的形象。

所以就算她明知做了错事,或者明知给别人造成困扰,也绝对不愿承认。

把陌生的当事人带到家里,是会打扰到丈夫和女儿的,在丈夫提出不满时,她不认错;

在引诱了古斯塔夫之后又在丈夫面前诋毁他,是可耻的,她不认错。

按此逻辑,安妮不余遗力地帮助女孩赢得官司,虽说是在追求正义的裁决。

但同时,恐怕也是为了满足自己获得胜利的欲望。

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也正是这种保持绝对正确的生活姿态,压抑和窒息了安妮的生活风味。

她渐渐变得只会按照模式和条例,强势独立又了无生气地工作和生存。

正邪双面的安妮,也代表着人性欲望的复杂与表象之下的罪恶。

丛林,在这部电影频繁出现。

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安妮与古斯塔夫的偷情发生在这里,偷情关系的结束也发生在这里。

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郁郁茫茫的绿色丛林,象征着人的欲望与罪孽。

在炽烈的日光之下,欲望就像茂盛的绿叶,反射危险的光。

在那些日光企及不了的阴影里,则是欲望造就的罪恶与过错,被层层叠叠地掩盖了。

释放的欲望会成为燎原之火,隐藏的罪孽会喷薄而出,在层层掩映的丛林里,没有什么会是永远压抑和沉默的。

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同样都是未成年人性情这个话题引申出来的故事,《红心女王》和《狩猎》恰好相反。

但都牵涉到真相与信任的辩证关系。

两者都反复提到的一个高频词,「相信」。

在人类游戏里,「真相」其实是最脆弱的东西,你只会相信你愿意相信和可以相信的事。

安妮能够让法庭上的人由不相信到相信,能够让丈夫由不相信到相信,全凭一张嘴。

很多时候,当我们说要「寻找真相」时,本质上可能只是在「寻找让别人相信的方式」罢了。

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